İnqmar Berqman

Doğum günü:

14 iyul, 1918

Yaş:

98

Kinotap-da filmlər:

1

Ernst İnqmar Berqman (isveçcə:Ernst Ingmar Bergman) - İsveçli kino və teatr rejissoru, yazıçısı və ssenaristidir. İsveçli kino rejissoru İnqmar Berqman insanın təkliyini, müxtəlif səbəblərlə çəkdiyi ruhi ağrıları, cinsi problemlərindən qaynaqlanan, az qala bənzər izahatlar daşıyan filmləriylə tanınır. İlk iki filmi xaricində o biri filmlərində Tanrı, şeytan, cinsi və romantik dünyası qadın, cinsi problemlər, ölüm, evlilik mövzuları ağırlıq təşkil edir.
Berqman bir Protestant din adamlarının oğlu olaraq 1918-ci ildə İsveç Uppsal şəhərində doğulmuşdur. Çox sayda evlilik etmişdir. Bunların sonuncusu aktrisa Liv Ullmanndır. Digər aktrisa isə Maks von Sidovdur. 30 İyul 2007-ci ildə səhərin erkən saatlarında İsveçdə Forö adasındakı evində 89 yaşında vəfat etmişdir. Qızı Eva Berqmanın sözünə görə, atası yuxusunda öldüyünü açıqlamışdır. Berqman 2005-ci ildə "Time" jurnalı tərəfindən dünyanın yaşayan ən böyük rejissoru olaraq xarakterizə edilmişdir. 9 dəfə ən yaxşı rejissor Oskarına namizəd göstərilən Berqmanın əsərləri 1960, 1961 və 1983 illərində "Ən yaxşı xarici film Oskarı mükafatı"nın sahibi oldu.
Bir çox filmində xarakterləri, sənət ətrafları içinə yerləşdirmişdir. Berqman qadınların tərəfdarıdır. Filmlərində rəftarını daim qadınlardan yana qoyur. Yumorlu və əyləncəli filmlərə də rejissorluq etmişdir.

Bir keşişin oğulu olaraq İsveçin Uppsal şəhərində 1918-ci ildə doğulan Berqman dindar bir ətrafda yetişdi. Düşüncə və əxlaq anlayışının formalaşmasına ətraf böyük təsiri oldu. Uşaqlığında kilsədə gördüyü dini şəkillər onu ovsunlayırdı. Berqmanın duyğu və düşüncələrini görüntüylə izah etmə meylinin doğulmasında bu həyat rəsmlərinin böyük əhəmiyyətli payı vardır.
Berqman Stokholm Universitetində sənət, tarix və ədəbiyyat dərsləri oxuyur. Öyrəncilik illərində teatrla maraqlandı, oyunlar yazdı və onları idarə etdi. Ssenarisini yazdığı "Hets" (1944; "Əzab") filmi böyük maraqla qarşılandı. Bu müvəffəqiyyətin verdiyi etibarla ilk filmini "Kris" (1946; "Böhran") filmini çəkdi. Daha sonrakı bir neçə filmində də gəncliyin, dəyişən cəmiyyətə uyğunlaşma, eşq və əsgərlik kimi problemlərini işlədi. Berq manın sonrakı filmlərində üzərində çox dayanacağı pislik mövzusunu işlədiyi ilk filmi "Fangelse" (1949; "Zindan") oldu. Pisin hər zaman yaxşını kölgədə buraxdığı düşüncəsini ələ alan film, dünyanı şeytanın idarə etdiyini inanan bir rejissoru izah edirdi.
Berqman filmlərində nümayişdən uzaq sadə bir izahat istifadə edir. İnsanların bir-birlərini anlamamağındakı ziddiyyətləri təhlil etməyə çalışır. Berqmanın filmlərinin bir xüsusiyyəti də, əksəriyyətlə dəyişməyən oyunçu heyətidir. Bunlar Herriet Andersson, İngrid Tu-lin, Liv Ullmann, Bibi Andersson, Maks von Sidovv kimi İsveç kinosunun qabaqda gələn oyunçularıdır.
Berqman "Kvinnors Vantan" (1952; "Gözləyən Qadınlar") kimi komediya filmləri və "Som-marek med Monika" (1953; "Monika ilə Yay") kimi gənclik eşqini izah etdiyi optimist filmləri də idarə etdi. Amma onun sənətini və müzakirə istədiyi problemləri ən yaxşı əks etdirən "Det sjunde inseglet" (Yeddinci Möhür; 1956), "Smultronstöllet" {Çöl çiyələkləri; 1957), "Tystnaden" (Səssizlik ; 1963), "Təmas" (Beröringen; 1970), "Viskingar och Rop" (1972; "Qışqırıqlar və pıçıltılar"), "Ansikte mot ansikte" (Üz-üzə; 1975) kimi filmləridir.
İnqmar Berqmanın filmlər çəkməsinə baxmayaraq ilk sənəti teatr rejissorluğuna da böyük önəm verirdi. Uilyam Şekspir kimi dramaturqların pyeslərini tamaşaya qoyurdu.
Rejissor ömrünün son illərini Baltik dənizində yerləşən Forö adasında ona məxsus olan evdə keçirmişdir.

1956-cı ildə Kann kinofestivalında göstərilən "Bir yay gecəsində gülümsəmək" filmi tam bir hadisə yaratdı. Münsif, çox yaxşı digər filmlərin də varlığı səbəbiylə, bu filmə xas bir "mükafat yaratmaq" (Poetik Həcm Mükafatı) məcburiyyətində qaldı. Beləcə, Berqman, bu 18-ci filmiylə birlikdə bir anda kəşf edildi. Berqmanın bütün filmləri, Avropa kino zallarında qucaqladı. 1957-ci ildə Kann kinofestivalında göstərilən baş əsər (Yeddinci Möhür) bu modanı düzərək artmasında təsirli olmuşdu.
Daha əvvəlki illərdən yalnız Berqmanın "Monika ilə yay" adlı filmi daha çox baxılırdı. Çünki həmin dövr tarixlərdə "İsveç" deyilincə, ağla Erotik filmlər gəlirdi. 1970-ci illər Berqmanın Avropada bir əfsanə halına gəldiyi illərdir. Maliyyə polisin sahibinin teatrı basması və gəlir bildirişləri ilə əlaqədar olaraq Berqmanı (bir az da xoş olmayan şəkildə) sorğulamasına görə ölkəsinə küsən sənətçi, 1976-cı ildə Almaniyanın Münhen şəhərinə daşınır. Beləcə, Berqmanın həyatında könüllü sürgünlük dövrü başlayır.

Film karyerası

İlk dövr

İkinci Dünya müharibəsi dövründən sonra İsveçdə yüksələn bir intihar nisbəti və dini ənənələrə bağlılığın sarsılanması söz mövzusuna çevrilmişdir. Berqmannın ilk dövr filmləri də bu ümidsizlikdən təsirlənir. Filmlərin adları da bunu sübut edir. Ümumiyyətlə, insanlar yaranma çətinliklərinə, ümidsiz bir təkliyin içində çarpılanmağa və bəzən də intihar cəhdlərində olmaqdadırlar. Bu qaranlıq meyilliyin zirvə nöqtəsi "Zindan" adlı filmdir.
1945 - Kris (Böhran): Melodramatik bir teatr oyununun həqiqi uyğunlaşdırması.
1946 - Det regnar pa var Körlek (Eşqimizin Üstünə Yağış yağırdı)
1947 - Skeep till Indialand (Hindistana Giden Gəmi ya da Kaybolan Qızlar Limanı)
1948 - Musik I mörker (Cəhənnəmi Qaranlıqda Musiqi)
1948 - Hamnstad (Liman Şəhəri)
1949 - Fangelse (Zindan)
1949 - Törst (Susuzluq)

İkinci dövr

Berman üçün bir-birini izləyən yeniləmə və zənginləşdirməkdən ibarət olan bir dövrü başlayır. Eşq, sevgi, ayrılıq kimi mövzuları buna aiddir. Qadınlara istiqamətli meyl dövrü filmlərində ağırlıq təşkil edir. Qadınlara, açıqca imtiyaz tanınır; yaxşı rollar verilir, qalib gəlmələri təmin edilir. Kişilər isə kiçik hesab edilir, məsxərəyə alınir, alçaldılırdı.
1949 - Till gladje (Sevincə Doğru)
1950 - Sommarlek (Yaz Oyunları)
1951 - Sant hander inte hər (Burada edilməyən növdən bir şey)
1952 - Kvinners väntan (Qadınların gözləməsi)
1953 - Sommaren med Monika (Monika ilə Yay)
1953 - Gycklarnas afton (Səyyahçılar Gecesi): Berqmanın deyişiylə bir "qurtuluş" olan bu filmin mövzusu, daxili qapayıcılığı ilə dövrün digər filmlərindən ayrılır.
1954 - Lektion I Kärlet (Bir sevgi dərsi)
1955 - Kvinnodröm (Qadın yuxuları)
1955 - Sommarnattes Leende (Yay Gecəsinin təbəssümü)

Üçüncü dövr

İlk planlarından etibarən kameranın obyektivinin səmaya doğru çevrildiyi "Yeddinci Mühür" ilə birlikdə Berqmanın şaquli film dövrü başlayır. (Bu anlayış, metafizik təsvirlərdə çox gündəlik gərçəklərə maraq duyan İsveçli gənc kinoçular Berqmanın kinosunu kiçik hesab etmək üçün taxdıqları addır. Lefevre, bu adı istifadə edərək bir dövrü adlandırır). "Çöl çiyələkləri"ndən etibarən bu metafizik istintaq bir hal alır və dövrün daha sonrakı filmlərində gedərək metafizik xüsusiyyətindən tamamilə uzaqlaşır. Son filmi yaxşıdan yaxşıya "əyləndirici" bir tərzə bənzəyər.
1956 - Det Sjunde inseglet (Yeddinci Mühür)
1957 - Smultronstället (Çöl çiyələkləri)
1958 - Nara livet (Həyatın eşiyində)
1958 - Ansiktet (Üz)
1959 - Jungfrukällen (Qaynaq)
1960 - Djävulens oğa (Şeytanın Gözü) (İkinci sinif, əyləndirici bir filmdir)

Dördüncü dövr

Bu dövr "Otaq kinosu" üçlüsündən ibarətdir. Ayrıca bu filmlərdə rejissor, tanrı probleminə son bir dəfə dönər. Hətta "İbadət edənlər" filmində, tanrının ölümünü elan edir.
1961 - Sason i ən spegel (Aynadaki kibi)
1962 - Nattvärdsgâterna (İbadət edənlər)
1963 - Tystnaden (Səssizlik)

İstirahət: Ara dövrü

1964 - For att inte tala om alla dessa kvinnor (Bütün hamı qadınlardan): (ikinci sinif, əyləndirici bir filmdir. İlk "rəngli" kobud komediya filmidir.
1965 - Daniel (Daniel): (Oğlu Deniel üçün etdiyi, bir elanı "eşq" xüsusiyyətində, başqa bir xüsusiyyət daşımayan "aralıq" filmidir.

Beşinci dövr

Yaxın planların heyranlıq verici şəkildə istifadə edildiyi yeni bir üçləməni araya çıxarır. Bu filmlərlə birlikdə Berqmanın parçalama texnikalarından daha çox istifadə etdiyi görülür. "Persona" filmində tamaşaçıya proyeksiya alətinin varlığı başa salınır. Filmin başlanğıcı, kiçilən ədədlərin sıra ilə "Başla" sözünün izləyişini göstərir. Proyektorun gurultusu "Səs bandım" musiqisini bəsləyərkən, kamera, cihazın kimi hissələrinin detallarının xüsusiyyətini verir. Filmin can alan yerində Berqman filmin sürüşdüyü və qopduğu təəssüratını yaradır. Eyni əməliyyat filmin sonunda da təkrarlanır və "Filmin sonu" yazısı meydana çıxmır. "Qurdların Saatı" filmində, filmin adı heç gözlənilməz bir anda görünüşə gəlir. "Ayin" filmi doqquz parçaya ayrılmışdır. Bir tutqunun oyunçuları, görüş suallarına cavab vermək haqqında şəxsi fikirlərini ifadə etmək üzrə oyunun axışını anında kəsirlər. "Qışqırıqlar və pıçıltılar" və "Fenni və Aleksandr" filmlərində mövzuların sərhədlərinə girilir; tamaşaçı narahat edilir. "Son bahar sonatı" filmində keşiş personajı tamaşaçılara bilavasitə yoldan səslənir.
1965 - Persona (Persona)
1967 - Vargtimmen (Qurdların saatı)
1968 - Skammen (Utanc)

Digər filmlər

1968 - Riten (Ayin)
1969 - Ən Passion (Bir Ehtiras)
1970 - The Touch (Təmas)
1972 - Viskningar och Rop (Qışqırıqlar və pıçıltılar)
1973 - Scener ur ett äktenskap (Evlilik həyatından səhnələr)
1974 - Trollflöjten (Sehirli Flüt)
1975 - Ansikte mot ansikte (Üz-üzə)
1977 - Das Schlangenei (İlanın yumurtası)
1978 - Payız sonatası (Höstsonaten)
1979 - Farer-Doküment 1979 (Farer adası)
1980 - Aus dem Leben deyər Marionetten (Kuklaların Həyatından)
1983 - Fanny och Alexander (Fenni və Aleksandr)

Vəzifə Producer